开心麻花怎么了？在自掘公墓么？不，感觉更像是膨胀到不要不要的他们，还不太明白“败家容易起家难”的道理。

还是土豪思维改不了。就像西虹市首富沈腾突然得了十个亿一样，开心麻花也是依靠2015年的《夏洛特烦恼》凭空得了十多个亿。

这一出地摊包围广场、农村包围城市的成功，是靠比它更油腻的《港囧》得来的，两个片子在当年国庆档几乎是平分秋色。

但最后，徐峥元气大伤，去搞《我不是药神》这种正剧了。

开心麻花从此接替徐峥成为中国内地喜剧的票房扛把子：

• 《夏洛特烦恼》14.41亿；
• 《驴得水》1.73亿；
• 《羞羞的铁拳》22.13亿；
• 《西虹市首富》25.45亿；
• 《李茶的姑妈》上映7天4.9亿。

开心麻花影业目前已经创下近70亿票房（目前仍在增长中）。

在这几年的发展中，他们打败了黄渤，也让徐峥、宁浩、黄渤、王宝强这几位前任扛把子组合暂时退居到了二线。

同样是剧场行业的翘楚，在进军电影圈这事上，德云社是屡战屡败，开心麻花竟然能屡战屡胜。

一个屡战屡胜，一个一败涂地

也着实让人称奇，因为开心麻花的招数也不多，但都很管用。我可以大致勾勒一下开心麻花系喜剧影片的基本特点：

第一，每部影片的剧本都有扎实的欧美戏剧、影视前作来支撑。

第二，大部分片子在上映前都经过了开心麻花小剧场的检验，剧场精神意味着搞笑、好玩和接地气。 

我们见惯了各种南橘北枳一样的改编失灵，但开心麻花的作品不同，因为他们有灵活的小舞台，可以在不断的反馈、修改和打磨中完成最有效的改编。

换句话说，有这层保险，他们的失手率很低，或者几乎不存在失手的可能性。

第三，开心麻花守着两个行规：不走明星路线，不打宇宙牌。

首先是自家培养有生力量，元老带新人，先红带后红。在这里每个人都有机会当主角，通过合理轮换，让所有人都变成台柱子：沈腾、马丽、艾伦、常远、宋洋、黄才伦，一个个就这么冉冉升起。

开心麻花秉承这着“风水轮流转”的态度，形成了一支强大的梯队

他们不是什么天皇巨星，但作为一个组合着实有效。

虽然组建了一支“复仇者联盟式“的喜剧梯队，但开心麻花真实的制作情况是用剧本来带表演，而不是用明星流量来带剧作，而且剧作都是独立的。

上述的三个特点，保证了他们的票房节节胜利。几次重要战役团灭对手，但也给他们埋下了特别大的隐患。这种致命的问题同样有三个：

第一，电影是向前走的，而不是向后退。

挖掘老派笑料自然能娱乐观众，但也难以长久——老派喜剧正是在一度泛滥和审美疲劳之后成了过气产品。

开心麻花一贯的不足就是电影中的话剧腔太重

第二，影院不是小剧场，舞台也不是话剧。

开心麻花的电影拍了五部了，笑料很多，但从来没有把话剧转化为电影本身的影像意识。每次看，都还像是在看一个舞台更大的话剧。

第三，电影要讲的是故事，而不是屌丝心态。

最后这一点最为致命——你不能因为自己是个谁都瞧不起的底层loser，就意淫只有美女富婆才能看懂你废柴外表下的高贵心灵；你不能因为姑娘甩了你，就去诅咒她们转身跪舔脑满肠肥的土豪。

那种觉得女生甩了你就去跪舔土豪土肥圆的是绝对的屌丝心态

从《夏洛特烦恼》到《李茶的姑妈》，看起来是讽刺钱作怪，实际上是在说钱万能，类似的逻辑就是：

• 这些绿茶虽然不喜欢我，甩了我。但只要有一天我有钱了，她们还会跪着回来求我…...
• 必须要有一个女人要死心塌地爱着我为我付出一切，哪怕我宅懒馋丑没本事，否则这就是绿茶。只要有一天我有钱了…...
• 那些什么干爹土豪的钱都是无良使诈得来的，不是什么好鸟，他们让人恶心，内心也充满悔恨。等我有钱了…...

所以夏洛穿越回来是个吃软饭的，西虹市首富是个吃软饭的，李茶的假姑妈也是个吃软饭的......

你会说，现实就是如此啊！电影里表现的就是当今大多数人的想法啊！那是你的想法，我可不想这么被代表。

Losers认为他们之所以是losers，原因只在于他们的爸爸不叫首富。把这样的屌丝思维和社会性话题挂钩，就不再是鸡汤性诱导，而是下流社会的春药性诱导了。这种不以为耻，反以为荣的无下限式油腻，正是开心麻花的核心特征。我们可以叫它“春药性油腻美学”。

从《夏洛特烦恼》到《李茶的姑妈》，都不过是春药作用下的油腻春梦，男骚女贱。把“有钱真爽！土豪生活真爽！”的屌丝飞天横福论做成了打卡卖点。

它可能显灵几次，但不可能次次灵。尤其是药效过后，你发现你睡在一起的不是真姑妈，而是假姑妈......

开心麻花的作品可能成也在此，败也在此——可能迎合了下流社会的精神接口，但也会引来更多的吐槽和愤怒。这是一种不设底线的智慧，也是一种败光家底的愚蠢。是一种不思进取，只知道扔包袱抖机灵见缝插针，直到黔驴技穷，就开始用生理性元素恶心大众。

如此一来，笑声会变为恶臭，运气会白白溜走，就会遭遇滑铁卢。