今年的贺岁档，可谓苦不堪言，目前上映的影片当中，绝大部分都是不及预期的，而接下来也是看不到希望。

对于传说中可能会空降的超级大片《八佰》来说，究竟能否上映依然没有定性，肯定得需要高层来决策，而它的上映与否将极大的影响到12月的大盘体量。可以说贺岁档上半场是一场大败仗，所有国产影片集体失利，方向有着重大偏差，而即将上映的《被光抓走的人》能否能担当起力挽狂澜的重任？

电影该以观众为中心吗？

看完《被光抓走的人》之后，第一想法就是，电影到底该以什么为目的。不论电影的属性是什么，放在最首位的肯定保证投资人不亏损，在满足这个首要条件之后，电影可能是任何的形式，任何的属性，可以拥有着无限的可能性。可一旦连第一条都不符合，那么其他的意义就荡然无存了。

拿1和0来说，回本是那个1，带来的影响、文艺价值、奖项，都是后面的0，有了1，它才能是10、100、1000，没有1，整个都是0。在满足这种大的基调下，再来评判何为好项目，何为好电影，将会更加的直观和清晰。而今年的贺岁档，看似非常热闹，但却是一地鸡毛。

其实较往年来说，今年贺岁档在阵容上已经有所升级，影片的级别和体量也是非常不错，奈何唯独缺少了口碑，而且是“集体阵亡”，市场完全失去了主心骨，造成了市场活力严重不足。最为重要的是，今年贺岁档的影片，显得非常的“作者化”，并没有那么商业，没有那么为观众考虑。

从《两只老虎》开始，它仿佛就已经给贺岁档奠定了基调。按说葛优、乔杉、赵薇这种阵容的影片，不该以最终2亿出头的水准收官，但奈何影片的跑偏程度超乎预期，整个基调方向彻底失控，完全朝着观众厌恶的方向冲了过去，简直是精准的击中了观众的“反感点”。

而次周两部国产影片，更是有过之无不及。文艺大导刁亦男历时五年打磨的新作《南方车站的聚会》猫眼评分已经跌到7.8分，若不是胡歌的加持，最终断然不可能有着2亿的量级。或许这种影片在立项开机时就没怎么打算赚钱，走出了跟市场完全相悖的路线，当然市场结果也是如他们所愿。

《吹哨人》亦是如此，这些影片的集体性失利，倒不是说导演、演员的问题，其最重要的原因便是市场方向的错误，有着严重错误的市场认知，在选题阶段的失误，在后期无论怎么弥补都是不行的。

正如前面所说，所对电影的定义，这些都不能称之为好项目，它们是好导演和好演员，但任何亏损的电影都不能定义为好。市场真的应该以观众为中心，而不该以项目为中心，更不能以个人喜好为中心。经验靠不住，个人喜好更靠不住，因为它们可能会接近市场，也可能相悖，绝不能把宝压在这上面。

在绝大多时候，个人表达跟观众需求是冲突的，而个人表达往往又是一个导演最不愿意丢下的，这种矛盾是不可调和的，也是当今市场中最大的矛盾点所在。可偏偏非得有一些出品方、一些导演，在不断挑战观众，挑战市场。他们不懂观众需要什么，也无法顾及观众的感受，只会抱怨为何没票房，为何观众不去看，甚至责骂观众太傻，只爱看烂片。

个人表达跟市场是相悖的，很多时候只能取其一，但凡那些市场中的爆款，无一例外都没有类型门槛，没有受众门槛，更不会尝试着告诉观众一个多么深邃的道理，教育观众需要怎样。作者在有个人表达欲时，强行给观众灌输知识和道理时，是观众最骂娘的时候。

《被光抓走的人》

又是导演的一厢情愿

已经连续多部，编剧转导演都死的很惨，束焕的《鼠胆英雄》，查慕春《逗爱熊仁镇》，两大顶级编剧已经用事实证明编剧跟导演是两码事。或许每个编剧心中都有一个导演梦，或许他们不放心将自己的作品交给别人，生怕导演对自己作品有丝毫的玷污，所以编剧转导演一直在继续。作为当今另一个顶级编剧，董瑞年也干了。

可惜，延续了编剧转导演的尴尬，也势必将延续贺岁档那些失利的影片，《被光抓走的人》市场方向的跑偏，并不亚于今年贺岁档其他影片。它在类型上就令观众一头雾水，更像是一首爱情寓言，但绝不能称之为爱情片。悬疑片？差的也是很远，更像是一部伦理片。

影片站在一个相当的高度，来审判或者窥视大众的爱情，它想讲一个深邃的道理，它想跟观众探究爱情和婚姻的真相。或者更直白一些，创作者自认为高人一等，认为自己懂得爱情的真谛，像那束光、像上帝一样，想告诉大家，灌输大道理。正如前面所说，这真是把所有跟观众针锋相对的元素都凑齐了。

要知道，创作者跟观众在电影层面存在差距，他们比观众更懂电影，但在生活中，在爱情中，并不见得谁高谁低。因为观众是那么的聪明，观众不愿意一次又一次的受到灵魂的洗礼，他们不愿听那些自己早就明白的大道理，而影院也不是教室，它的作用也不该如此。

“如果世上剩下的人都是不相爱的，世界将会怎样？”好的切入点话题，但影片的方向有些偏，或许是创作者的实力未能承载住影片的野心，最终变成了情感伦理片，风格基调往文艺片上跑，这是极其不利于市场的。另外影片分成了独立的四个小故事，同样是在努力跟观众做着对抗。

当然，影片中大部分主创的表现都非常出色，尤其是中年男黄渤的角色，诠释的还是非常精准。明明夫妻没有爱了，但为了虚荣心在极力的证明和反抗，当受到漂亮女同事的诱惑时，内心的抉择和最终的回归家庭，都让人物都完整的弧光。谭卓还是一如既往的稳。

影片最终成为了观众极力反抗的那一类电影，它探究的太肤浅，流于表面，而且形式大于意义。最主要的问题是，观众根本不能从影片中收获任何东西，那些能够令观众走进影院、能够令口碑发酵的要素，比如好的故事，比如好的情绪感染。这是又一次创作者低估了观众，或者没弄清观众，最终沦为了创作者的自嗨。

接下来的贺岁档，市场或许将继续低迷下去，又一部“作者电影”的出现，令观众无力承担。《被光抓走的人》很可能延续《两只老虎》的市场路径，成为又一部浪费阵容的影片。希望这一次又一次的失败案例，能够令创作者真正的从市场出发，对观众再友好一点。