最近，我关注到了一部小片，是一部日本电影，叫《摄影机不要停！》。
电影的剧情其实很简单，讲一帮人怎么拍了一部一镜到底的僵尸片。A段是一个三十多分钟的长镜头，就是完整呈现了电影中拍摄的僵尸片，单纯看A段其实没啥意思；B段写片中导演的状态以及接了这么一个电视直播节目的活儿；C段揭秘拍摄A段的过程，各种反转、意外都在最后一番予以呈现，很娱乐，同时也呈现了小成本电影拍摄过程中的艰辛。
如果是业内人士，特别是还没有成名的电影工作者，或许感触颇多。但这并不是重点，重点是该片的市场反馈出奇得好，在日本狂收票房28亿日元（约1.7亿人民币），而该片的制作成本则只有300万日元（约18.3万人民币）。
现在国内拍一部网大，都不止这点钱，像样一点的网大投资成本都在五六百万，少的也在两三百万，个别网大的投资都飙升到了一两千万，当我们的电影开始把制作成本提上去的时候，人家还在想方设法地把成本降下来，玩起了以小博大的低成本制作的路线，对于这样一部以小博大的日本电影之典范，我觉得，有必要向别人学习如何以小博大，如何以最小的投资玩出新花样。
换句话说，并不是说钱多就能拍出好电影，在当下影视资本，特别是热钱流出的大环境下，降低成本以小博大，依旧是市场可持续发展中的一种操作方式，所谓船小好掉头，即便都赔了，也就赔那么点钱，一旦赚了，市场空间还是很大的。
就国内电影市场而言，我们的很多小成本院线电影，我指的是成本在500万以下的小成本院线电影，按照官方的奖励原则，800万以下都属于小成本，500万以下基本是超小成本制作，在这个制作体量上，题材和类型的选择依旧是最重要的。
《摄像机不要停！》是部惊悚喜剧，因为制作成本只有18万，所以，该片在故事的设置上就比较简单，整部电影的服化道也就没有那么讲究了，以至于看上去很粗糙，但后面的反转很好玩，观众看了以后觉得很娱乐，很搞笑，这种搞笑不是国产电影惯用的恶搞，而是一本正经地让你觉得就是很好笑，所以才赢得了市场的关注和观众的青睐。
有人说，国内没有这样的市场环境，没有明星不是大制作，连排片都没有；其实，该片上映之初，在日本也没有几家影院愿意放，恰恰因为每一场的上座率都不错，于是才有机会靠慢慢发酵，终以星星之火在市场上呈现出了燎原之势。
除了运气之外，关键原因，还得是电影本身确实好你才有机会。这个确实好，不是专家说了算，也不是电影主创认为它好，而是观众说好才有意义。比如，很多文艺片专家都说好，但就是没票房，观众不认，你能说观众不行？
文艺片在全世界的票房都不好，你非要走文艺片路线，也不是不可以，那你就别指望绝大多数观众买单了；如果想让绝大多数观众买单，还是得走群众路线。除非你能真正拍出一部让观众跟着你走的电影，你引领电影市场的方向和潮流，如果你做不到，你就只能跟着观众的喜好走，这里面没有对错，只是一种选择的问题。
说起以小博大，北美市场在这方面的典型性案例就更多了，且以恐怖片和惊悚喜剧为主。
目前正在国内热映的一部好莱坞大片《海王》，导演叫温子仁；《海王》制作成本高达1.6亿美元，属于典型性好莱坞A类大片，而由他执导的前一部大片叫《速度与激情7》，1.9亿制作成本全球票房超过15亿美元；但，很多人知道他，是因为他拍了许多著名的小成本恐怖片，比如《死寂》、《潜伏》系列、《电锯惊魂》系列、《招魂》系列等等，这类恐怖片制作成本低的只有120万美元，“招魂”系列成本后面有所提高，大都在2000万美元左右，这也相当于我们国内的中等偏下的制作规模，关键是，无论是百万级还是千万级成本，票房成绩都相当燃爆；比如120万美元成本拍摄的《电锯惊魂》弄了1亿美元票房，《潜伏》只有100万美元，也差不多收近1亿美元票房，而2000万美元制作的《招魂》票房高达3.2亿美元，《修女》也是同样的成本3亿多美元票房；可以说，不管是拍大片还是拍小片，优秀的导演都能在成本控制范围内把电影做到最好。
当然，恐怖片在北美市场已经相当成熟，受众大，只要口碑不错，登顶票房冠军也很正常。最关键的是，内容表达自由度较大，探索的现实问题，主题等较为深刻。
虽然从题材和类型上，我们也是可以学习和效仿的，但国产恐怖片则就没有那么运气了。在国内，一方面受制于政策原因，不可能渲染恐怖、不能过于血腥等等，几乎众所周知；另一方面，恐怖片有一定市场基础，但烂片较多，主题表现单一。
特别是最近几年，国产恐怖片被各种“仙”、各种“鬼”弄得乌烟瘴气，继而导致，本来是刚需的市场，空间却逐步缩小。前些年还有一些恐怖片在市场上大放异彩，这两年票房破千万的都屈指可数。
不过，我认为，恐怖电影在未来依旧有更多以小博大的机会，但需要电影人改变创作思路。
我们知道，《中邪》这部国产恐怖小片就备受期待，虽然很多人已经看过最初版，也知道那一般非常粗糙，但，口碑却很好，创作思路有别于目前市场上的各种“仙”各种“诡”，这就说明，国产恐怖片不是拍不好，而是如何换一种姿势再来一次！这和《摄像机不要停！》一样，都赢在了创意上。
国外的恐怖片类型片有明确的细分，国内没有严格意义上的“恐怖片”，报审的时候也只有悬疑和惊悚两个选项 ，需要注意的是，必须掌握好市场的需要和政策的尺度，且在政策允许的前提下，最大程度地发挥市场作用。
我曾经服务过很多小成本电影，在我看来，以小博大的类型片，依旧主要以恐怖、悬疑和喜剧为主，这些类型和元素是可以相互交织的；比如这里所说的喜剧，可以是惊悚喜剧，也可以是黑色幽默喜剧，类似《疯狂的石头》这种，只有这些类型片不需要靠卡司和大制作大宣发取胜，而是靠类型和故事、创意赢得市场。
另外，从创作者的角度出发，当你还没有知名度的时候，如果你是导演，你也要有制片的能力，要懂得控制成本，找好题材，选好档期，做好推广；就市场而言，所谓的大投资大制作永远属于少数派，对于绝大多数电影工作者而言，票房再高，也没有参考意义；而且，越是大投资大制作越是面临巨大的回收压力，相反，小成本类型片就是船小好调头。
小成本电影玩不起大调度，可以玩些创意和结构。这对于国内的新导演而言，是一种提示。如果你能在小成本电影上玩出花样来作出成绩来，你也就有机会拍大片，就像温子仁，人家可以拍几百万的小成本恐怖片，也能玩得转上亿美元投资的大片。其实，越是小成本电影，越是考验电影工作者的能力和智慧。
任何时候，别嫌小，去做，才有机会。
