电影艺术感性向左，数据科学理性向右。
而正是看似两个毫无关系的名词，近年来愈发紧密地交织在了一起。
随着近十年中国电影市场的不断壮大，国内电影行业的专业化程度也在不断提高，各领域都细分出更为精准的专业公司。而伴随着互联网和大数据时代的到来，大数据之于影视产业链在工业化进程方面的重要性也愈加凸显出来，影视数据公司也由此应运而生。
国内最早的数据公司，成立至今也才刚刚十年，而大多数专业的电影数据公司，成立年份都小于5年。他们与当代中国电影的发展休戚相关，更是中国电影十年黄金时代的亲历者和见证人。
10年前，学习计算机出身的理工男郜寿智创立了艺恩，这也是中国第一家影视数据公司。而如今，数十家影视数据公司已经风起云涌。凡影、拓普以及猫眼、淘票票等玩家也陆续入局，各自在不同的专精领域叱咤风云。
他们的创始人多是由其他行业转型，又多少都拥有一些理工科的背景，伴随着中国电影市场的起伏，在机遇与挫折中砥砺前行。电影情报处独家策划了“中国电影数据公司十年”专题，带大家梳理一下中国电影数据分析行业的崛起之路，以及未来的发展前景。
2009年
2009年3月，中国第一家影视数据公司在北京正式成立，这便是我们今天所熟知的艺恩。此时的凡影创始人王义之刚开始接受市场研究策略分析，拓普创始人程飞在优扬传媒做《喜羊羊与灰太狼》，距离猫眼电影的前身美团网的成立还有一年，而淘票票前身淘宝电影还没有提供任何服务。彼时的中国电影数据市场，完全是一片荒漠。
创始人郜寿智，现年37岁，学计算机出身，是个不折不扣的理工男。毕业后不久恰逢新京报创刊，便进入新京报负责网站搭建，那是2003年，互联网浪潮刚兴起不久。尽管是技术出身，但郜寿智一直对传媒、电影、娱乐领域很感兴趣，有做媒体的情结。工作之便与兴趣使然让他一路更加深入地了解到了许多与互联网行业模式相关的东西，发现这些枯燥的数据报告也能带给人很多启发和指导。
逐渐，郜寿智萌生了自己创业的想法。做什么呢？一路走来都稳扎稳打骨子里又刻有强烈理工科基因的人，这时候便发挥出他的优势和对未来的敏锐判断了：当然是做自己最擅长的数据。
在早期做新京报网时郜寿智便一直密切关注访问量等数据信息，非常重视用户层面的数据反馈，这个过程中逐渐培养出了一种商业市场的嗅觉。尤其在后来加入艾瑞也一直从事着商业数据服务，这让他对于数据产生了非常敏锐地洞察力，并坚信数据分析将成为未来商业社会的核心竞争力。
就这样，本着希望在影视文化行业有所作为的初心，加上自身过硬的专业数据背景，一家专门针对文娱行业的数据咨询公司就由此诞生了。
成立之初，便迅速上线了中国首家娱乐产经媒体——艺恩网。同年10月，正式推出中国娱乐产业决策智库Enbase。
对于一家年轻的创业公司而言，生存是第一法则。由于早期的资金投入非常有限，必须想办法尽快营收，所以团队也走过一些大大小小的弯路。
不过好在一切皆有转机。2010年上海电影节对于艺恩来说便是一个非常关键的转折点。当年他们借电影节做了一次全面的市场推广，举办了一场基于数据模型为基础的推举新生力量的奖项评选。通过这次活动极大地拉近了与电影行业的距离，让不少业内人士逐渐接触和了解到艺恩这个第三方平台，并且对于数据和行业价值的结合也有了更深入的理解，使艺恩数据服务在行业中渐渐建立了的影响力和品牌声誉。
作为国内首家娱乐产业研究机构，艺恩通过创新技术监测跨屏娱乐内容消费行为和用户画像数据，先后开展了数据库、研究咨询、媒体会议、创投平台、票房智库、电视决策智库、艺人商业价值评估系统、电影营销智库等十余个产品项目。并依托行业解决方案，累计为近千家合作伙伴逾百部影视作品提供相关产品服务，也帮助腾讯、优酷等新媒体公司做数据研究服务和战略咨询。
作为影视数据服务方面的先驱和代表，艺恩甚至在发展中逐渐拥有了半官方背景，多次被央视新闻报道，甚至得到了电影管理局局长张宏森的肯定。在今年5月前，艺恩数据与专资办数据的紧密联系，也让其拥有了其他公司所不具备的优势。目前，艺恩票房数据库累积拥有了大量的影视公司用户。
但尽管如此，作为少有的纯粹泛娱乐大数据的公司，投入巨额资金搭建数据平台的艺恩，怎样从如此大的研发投入中收回成本实现经济效益，仍然是未来最需要面对的问题。
2014年
在五年的时间里，凡影的研究中心和技术中心共服务超过300余个影视综艺项目。从2017年起，平均每周都会有凡影正在服务的影片播映，甚至一些重大档期凡影会同时服务两到三部影片或者剧集、综艺，这样的成绩足以使凡影在业内声名鹊起。
出生于安徽的王义之在1996年高中毕业后就直接选择了参军，2000年退伍后，便投身于发展势头正劲的贸易行业。几经洗礼，2008年他入职苏泊尔，突出的个人能力让王义之顺利晋升至中层。如果说人的生命中可能存在某个关键的按钮或者开关的话，那么这一年，王义之大概找到了。
2007年，苏泊尔被法国SEB（赛博）集团收入囊中。随之带来的还有一整套关于市场规划定位以及战略布局分析的缜密方法论。这是王义之第一次接触到市场研究的概念，令他耳目一新。同时，他也像海绵一样迅速地接纳吸收并活学致用地将这些方法运用到工作中去。
内地商业市场风云嬗变，2011年，在家电行业浸淫十载的王义之，也开始想着如何把自己的专长运用到喜爱已久的电影行业里。大品牌非常注重市场调研反馈和数据分析，这是他们在商海浮沉拼杀安身立命的根本，但反观电影行业，其粗发和原始，远超想象。这让王义之敏锐地捕捉到，在电影行业进行调研服务将是一个创业的契机。
“一切都得从零开始”。成立之初，市场上早有艺恩、艾漫、伟德福斯等影视数据公司，但是王义之想要的与其他家不同。当时国内并没有一家专业的电影市场调研企业能够为片方提供观众洞察服务。在创立初期，凡影就明确定位为是一家影视行业的企业服务公司，先从电影市场起步，通过市场调研为文创行业提供专业的数据咨询服务。
在凡影成立的前三年，市场调研产品之一的试映会是凡影最重要的王牌。凡影一直想要在制作环节和宣发环节之间，建立一个稳定标准的沟通体系。
据悉，凡影每一年至少要做上百场的宣讲，不仅仅是为了卖咨询服务，更多的是为了普及整个行业对于市场研究和数据分析的认知。另外，坚持数据的纯正性与客观性也是凡影一直保持的行业标准，这也是王义之要求每一个凡影员工必备的素质。
从去年开始，凡影不仅在市场调研上开始覆盖各种影视内容，同时，也将影视行业的企业服务延展到了更多的领域。
王义之说，“凡影的根基是做文创行业的企业服务公司，随着行业不断地往深远发展，我们希望能够帮助行业解决整个链条上的风险，打造一个完整的服务闭环。”基于此，凡影开始谋求围绕解决整个行业的“风险”进行服务转型，更加强调风险控制的“工具性和操作性”。而现如今，除了被行业广泛认可的市场咨询服务以外，凡影的项目管理工具、财税管理工具、敏捷调研工具等工具型产品也在陆续推出。
2016年
与各个白手起家的创业型电影数据公司艰辛的起步道路不同，拥有雄厚巨资背景的购票平台在影视数据领域起步虽晚，但一路走来却显得相对顺风顺水许多。
2012年2月在美团网出道，2013年1月正式更名的猫眼电影，早在2015年7月便脱离美团而正式独立。
当年，猫眼就推出了H5版的猫眼专业版，以供业内人士方便查看每日票房，正式进军影视数据行业。2016年，猫眼专业版率先开发出实时票房功能，而在此之前，看票房还是以半个小时为一个时间节点。
经过3年的发展，猫眼专业版APP，从仅有的看票房功能，发展到电影、电视剧、网剧、网大、综艺等多种泛娱乐行业的实时数据，助力电影行业从业者通过猫眼专业版，寻找项目、对接行业资源、浏览行业信息。这一系列的数据梳理和打通，为娱乐从业者提供了专业的市场分析，解决了电影行业出票量与票补不透明等痛点，真正实现了数据赋能。
而对于影视数据工作，更是猫眼继票务后，最被人所熟知的业务。为此，猫眼专门成立猫眼研究院，布局影视大数据应用、人工智能票房预测，并通过技术、大数据赋能商家。现如今，猫眼在数据业务方面，已经拥有了超过1000人的员工队伍。
除此之外，猫眼研究院全新衍生出的“猫眼调研”和“猫眼试映”已经投入使用，协助片方、发行方理性判断，提升影片映前的热度和映后的口碑，实现票房预测，为影片从制作阶段到宣发阶段提供更为科学的参考依据。
2017年
1982年出生的程飞，18年前就进入文娱行业打拼，在接连辗转韩国CJ、优扬传媒、艺恩、格瓦拉、韦德福思多年后，最终在2年前，成立了拓普数据，是目前最年轻的影视数据公司。
“我至始至终都是想要搭成一个库。”程飞称自己一直以来的数据情结，起源于在韩国公司工作的经历。
2007年8月，在经手发行梦工场动画的《怪物史瑞克3》时，程飞遇到了棘手问题，公司每天问他要包括电影票房在内的各种数据。而12年前的中国，还没有任何随手可查票房的数据来源，他只能从《电影报》本周票房栏目上面摘抄下来数据，传回给公司。也正是希杰公司重视票房数据以及数据分析的策略，启蒙了程飞的数据观。
经过不断地试错后，程飞在2017年，自主创立了拓普品牌。但这时候的国内电影市场，数据概念早已普及。“2010-2015年，虽说是电影行业的高速发展时期，但很少有人会关心数据，只会关心我赚了多少钱。而近两年，行业增长开始放缓，大家才慢慢回过味儿来，开始去反思之前所忽视的数据问题。”
曾经的电影数据市场一度是猫眼、淘票票、艺恩三足鼎力的格局。影视公司从业者大多用艺恩数据汇报工作，普通观众习惯用猫眼、淘票票查数据。在这种情况下，程飞只能另辟蹊径，找寻切入行业的市场逻辑，“竞争对手让大家学会‘看数据’，而我们想让大家学会‘用数据’。”
就这样，对大多数人来说还比较陌生的拓普，已经服务过两部“爆款”了，这家专注于电影行业数据服务的年轻公司，成立刚刚两年多时间，没做任何广告曝光，一直通过客户“口口相传”的推介，逐渐在业内争得一席之地。
一般而言，“看数据”背后的商业逻辑是，限制客户导出更底层的数据，从而促使客户付出更多费用。而拓普“用数据”的商业策略则是，不对客户进行绑定与限制，开放数据库给客户，希望他们拿到更多数据，进行分析研究。
虽然现阶段点开拓普web版的数据库，依然需要会员身份，但程飞设想下个阶段的拓普数据网，是完全免费开放的，真正实现数据透明化。由于近两年，数据平台参与电影出品，导致其本身立场的客观公正性不断遭到舆论质疑，加之片方与发行公司之间天然的利益纠葛与对立，使得双方对于上报的数据互不信任。这让程飞找到了拓普介入的契机与市场定位——充当第三方客观公正的“裁判员”式的数据公司。
2018年
虽然阿里在2017年就已经推出了淘票票专业版，但是功能较为单一，没有与市场上其它专业版APP产生较大的区别。经过一年多的筹备，阿里大数据平台灯塔在2018年4月的北京电影节上最终亮相。虽然起步较晚，但是不同于猫眼研究院的“广撒网”，灯塔将数据聚焦在了最令业内人士头疼的宣发领域，但也是整个影视链条上，最有希望凭借数据而得到改善的地方。
灯塔平台，可以给宣发提供全程可视化数据驱动、规模化资源投放、可量化宣发效果的一站式营销。对于片方，提供多维度的影片数据、智能推荐推广计划，让宣发高效、精准的触达用户。
背靠阿里资源的灯塔，也有着其他数据公司不具有的优势：整合阿里大家庭的所有数据资源，精准把握用户画像，通过支付宝、淘宝、淘票票、大麦网、饿了么、优酷、UC、菜鸟等域内资源的互动联结与精准投放，充分发挥集团内协作效应，高效调动各平台宣传优势，实现宣发效果的最大化。
而未来，灯塔平台将作为核心进行战略布局，借助阿里影业三大数据赋能平台，从宣发、购票，到衍生品的交易做全链路打通，从而为电影带来商业利益的极大化。
2019年
2019年5月1日，专资办数据停止向社会开放。
通过一个半月的观察，虽然不少APP的实时票房开始与专资办数据产生一定的差距，但是大多还是能在短期内手动微调回正常值。对于业内人来说，更关心的不仅仅是每日票房的排名，而是如何通过数据工具、数据产品，给自己的项目保驾护航。
而近10年来数据公司的风起云涌，也给了不少影视公司更多的新方向。当下的电影行业正处在洗牌阶段，而数据行业却迎来了一个发展时期，因为越来越多的行业人注意到数据的更多可能性，尝试以更科学高效的方案，帮助电影行业转型。
时至今日，电影数据公司的市场格局已经基本清晰。艺恩、凡影、猫眼、拓普、灯塔都成为了电影数据领域的第一梯队。除此之外，艾漫、骨朵、云合、伟德福思等影视数据公司，更是不仅仅局限在影视项目的数据服务，也开始向更多的方向寻求发展可能性。
与其他出品、制作、宣发，甚至特效公司相比，数据公司似乎是最为低调的那一个，即使在一部电影冗长的片尾字幕名单中都难觅他们的踪影，他们大隐隐于市，深藏功与名。
诚然，也正是因为一家一家数据公司地默默崛起，才造就了现如今电影行业逐渐趋于理性实现健康的发展，过往那种绝对的经验主义已经开始被淘汰。根据拓普创始人程飞的说法，电影数据市场，现阶段最多只有每年1000万的盘子。做数据可能永远赚不到大钱，但足以改变行业，这可能正是电影数据人的梦想。
