2019年正值韩国电影百年，奉俊昊导演的《寄生虫》斩获金棕榈，无疑是戛纳电影节送给韩国电影的一份厚礼。从千禧年之后开始发力，由借鉴好莱坞类型片起步，到如今征服世界观众，韩国电影在亚洲、乃至世界影坛究竟能排上老几？小编用一份戛纳电影节“奖牌榜“来告诉你。
【计牌规则】
最佳影片奖，也就是金棕榈奖，是戛纳电影节唯一的最高荣誉，因此以金牌计。而评审团大奖的含金量也仅次于金棕榈，因此以银牌计算。最佳导演、最佳演员虽因明星效应加成受到较高关注，但属于个人奖，因此和编剧奖一起以铜牌计，评审团奖虽然与评审团大奖仅差一个字，但它旨在鼓励那些极具先锋色彩、个人特色鲜明的影片，含金量不如评审团大奖，因此也以铜牌计。
其他奖项如技术大奖、周年纪念奖、费比西奖等奖项非常设奖项且对特定影片开设，关注度和含金量在主竞赛中相对较低，因此不计入榜单。
戛纳电影节72年历史奖牌总榜
凭借刚刚获得的首座金棕榈奖杯，韩国电影从最初了20名开外直接蹿升至第14位。在亚洲，则居于日本和中国之后，位列第三。
美国凭借好莱坞汇集的全球最优秀的电影人才，以及有强大的经济基础，在这份奖牌榜上拥有绝对优势。可谓左手好莱坞称霸全球票房榜，右手作者、艺术电影雄踞戛纳第一，美国电影不服不行。
虽然美国电影《好莱坞往事》铩羽而归，但它依然是电影节的全场焦点之一
法国的东道主也优势明显，当然，作为电影发源地的法国在电影艺术上本身就有底气和美国叫板。虽然美国人最常捧起最高奖，但法国人在个人奖项上发挥十分出色，在奖牌总数上甚至还超过了美国。
电影变革运动往往能培养出许多艺术干将，也就擅长拿奖这件事了，奖牌榜上前几名，意大利有“新现实主义”，法国有“新浪潮”，德国有“新德国电影运动”英国也有好几个电影运动。
陈凯歌《霸王别姬》为中国电影摘得戛纳首金
和奥运会上名列前茅的情况不同，中国（华语电影）在戛纳奖牌榜的排位比较尴尬，这跟中国电影艺术的实际发展情况也较为符合。更尴尬的是，很多些奖大多都是世纪之交拿的，一方面是第五六代导演正活跃时；另一方面是王家卫、侯孝贤、杨德昌这样的港台导演处于巅峰期；更重要的是，当时赶上欧洲电影界对华语电影兴趣浓厚。
现在中国第五代导演大多早已经没时间拍艺术片和作者电影，第六代拍片速度也明显降低，短时间内中国在该榜单上似乎无望提升大的排位。
戛纳电影节影帝影后榜
在表演奖项方面，目前为止，戛纳电影节已经颁出了72次奖，但是产生的影帝影后数量却不是72+72，而是200个左右！这就是戛纳和奥斯卡的区别。奥斯卡每一届每个奖基本上都只颁给一位获奖主体，而纵观戛纳无论是最佳影片，还是最佳演员、最佳导演等奖项经常出现双黄蛋甚至多黄蛋的情况。
戛纳的历史上曾出现过同部电影中的六位女演员同时捧起影后奖杯的情况，一次是2006年佩德罗·阿莫多瓦的《回归》，一次是1955年的前苏联电影《大家庭》。这种情况实际上表达了戛纳对于表演艺术的理解：一个角色的表演不是独立的，需要和其他角色互动，一个好的表演有时是互相成就互相激励的，表演在电影中是一套完整的艺术。
英国女演员艾米丽·比查姆刚刚凭借《小小乔》摘得戛纳影后
韩国女演员全度妍凭借《密阳》捧得影后殊荣，帮助韩国占据榜单第十位。此外英国的排位相比“国家榜单”有所上升，作为莎士比亚故乡的英国有优良的戏剧传统，演员扎实的表演功底在奖牌榜中可以体现出来。
西班牙男星安东尼奥·班德拉斯凭借《痛苦与荣耀》摘得第72届戛纳电影节最佳男演员奖
榜单中不得不提的是西班牙演员，由于机遇原因，西班牙并没有凭借以独资制片的电影捧起过金棕榈，但浪漫奔放的西班牙演员还是颇受戛纳评审喜欢的。2006年的特殊六黄蛋让西班牙在榜单上提升许多名次，但西班牙演员的闪亮的确让人无法忽视。在刚刚结束的这届戛纳电影节上，影帝就颁给了西班牙男演员安东尼奥·班德拉斯。
韩国电影欧洲三大电影节战绩回顾：
此次《寄生虫》登顶，是继2012年金基德的《圣殇》捧得威尼斯金狮奖后，韩国电影时隔七年再次登顶欧洲三大电影节。
截至目前，韩国电影在法国戛纳电影节上9次获奖（《寄生虫》斩获金棕榈，8届），在德国柏林电影节5次获奖（《圣殇》斩获金狮，5届），而在历史最悠久的意大利威尼斯电影节上，则5次奖项（4届），但至今没有金熊奖入账。
1956年，李炳逸执导的《出嫁的日子》入围第7届柏林电影节，这是韩国电影首次进入国际视野。1961年第11届柏林电影节上，姜大振导演的《马夫》获得特别银熊奖，则是韩国电影首次在国际电影节上获得奖项。
《出嫁的日子》代表韩国电影首次征战国际
戛纳篇：
法国戛纳可以说是韩国演员和导演最频繁造访的电影节。2000年林权泽导演《春香传》首次入围开始，至今共有17部作品入围戛纳电影节的主竞赛单元和展映，其中共有九部作品获得奖项。
林权泽导演《春香传》代表韩国电影首次入围戛纳电影节主竞赛单元
值得一提的是，在2004年、2007年、2010年、2012年、2017年的五届主竞赛单元中，都有两部韩国电影同场角逐金棕榈。
奉俊昊导演与戛纳的缘分则始于2006年，那一年《汉江怪物》入围戛纳电影节导演双周单元展映，随后的2008年和2009年，他参与执导的短片合集电影《东京？》和《母亲》先后入围一种关注单元，2017年其执导的Netflix电影《玉子》入围主竞赛单元，《寄生虫》是他第二次入围主竞赛单元。
奉俊昊《母亲》入围2009年戛纳电影节一种关注单元
征战年表：8届获奖9次
1984《女人残酷史》入围一种关注单元；
2000《春香传》入围主竞赛；
2002《醉画仙》入围主竞赛，获得最佳导演奖；
2004《老男孩》入围主竞赛，获得评审团大奖/《女人是男人的未来》入围竞赛；
2005《剧场前》入围主竞赛；
2007《密阳》入围主竞赛，全度妍获影后/《呼吸》入围主竞赛；
2009《蝙蝠》入围主竞赛，获评审团奖/《母亲》入围一种关注单元；
2010《诗》入围主竞赛，获最佳编剧/《下女》入围主竞赛/《夏夏夏》入围一种关注单元，获大奖；
2011《阿里郎》入围一种关注单元，获大奖；
2012《金钱之味》入围主竞赛/《在异国》入围主竞赛
2016《小姐》入围主竞赛，美术导演柳成熙获得Vulcan Award技术奖/《哭声》展映；
2017《玉子》入围主竞赛/《之后》入围竞赛单元；
2018《燃烧》入围主竞赛；
2019《寄生虫》入围主竞赛单元，获得金棕榈。
威尼斯篇：
韩国八九十年代最具代表性的女演员姜受妍凭借林权泽导演的《种女》在1987年捧得最佳女演员奖，是韩国演员首次在三大电影节上获得表演奖。
《种女》剧照
2002年李沧东执导的《绿洲》再次入围竞赛单元，李沧东获得特别导演奖，女主角文素丽捧得马赛罗·马斯楚安尼奖（新人演员奖）。
《绿洲》时期的李沧东、薛景求和文素丽
那之后的金狮奖则进入了金基德导演的表演时间，他先是在2004年凭借《空房间》捧得最佳导演银狮奖，八年后的2012年凭借《圣殇》终于登顶捧得金狮，这也是韩国电影在三大电影节上捧得的首座金奖奖杯。
金基德手捧金狮奖杯
《圣殇》的登顶，也帮助金基德成为了韩国首位，也是目前唯一一位在三大电影节斩获奖项的韩国导演。
征战年表：4届获奖5次
1987《种女》入围主竞赛，姜受延获得影后；
2001《收件人不详》入围主竞赛；
2002《绿洲》入围主竞赛，李沧东获得特别导演奖，文素利获得新人演员奖；
2003《偷情家族》入围主竞赛；
2004《空房间》入围主竞赛，获最佳导演奖；
2005《亲切的金子》入围主竞赛；
2012《圣殇》入围主竞赛，获得金狮奖。
柏林篇：
1958年第8届柏林电影节，李炳逸执导黑白电影《出嫁的日子》代表韩国电影首次入围柏林电影节，这也是韩国电影首次亮相国际舞台。三年后的1961年，姜大振导演《马夫》获得特别银熊奖，为韩国电影赢得了三大电影节历史上的首个奖项。
金基德凭借《撒玛利亚女孩》捧得最佳导演银狮奖
征战年表：4届获奖5次
1958《出嫁的日子》入围展映；
1960《直到生命尽头》入围主竞赛
1961《马夫》入围主竞赛，获得特别银熊奖；
1963《烈女门》入围主竞赛
1972《石花村》入围主竞赛；
1973《小岛的尊严》入围主竞赛；
1986《吉牛蓬》入围主竞赛；
1994《华严经》入围主竞赛，获得阿弗雷德·堡尔奖（Alfred Bauer Award）/《太白山脉》入围主竞赛；
2000《共同警备区JSA》入围主竞赛；
2002《坏小子》入围主竞赛；
2004《撒玛利亚女孩儿》入围主竞赛，获得最佳导演银熊奖；
2006《机器人之恋》入围主竞赛，获得阿弗雷德·堡尔奖；
2008《夜晚和白天》入围主竞赛；
2013《不是任何人女儿的海媛》入围主竞赛。
导演/演员篇：
洪常秀共7次入围，四度入围戛纳主竞赛单，保有最多入围次数，和单个电影节的入围次数纪录。
奉俊昊导演的《寄生虫》和金基德导演的《圣殇》分别在2019年和2012年捧得金棕榈和金狮大奖，目前韩国电影还没有金熊奖入账。
朴赞郁导演《小姐》亮相戛纳
李沧东《诗》入围戛纳主竞赛单元
金基德、林权泽和朴赞郁三大电影节均有入围，但只有金基德在三大电影节都有奖项入账，其中包括2011年捧得戛纳一种关注单元大奖的《阿里郎》。
林权泽导演曾经在2005年捧得柏林电影节的终身成就奖，如果算上1987年姜受妍凭借《种女》获得的最佳女演员奖，林权泽导演的影片也在三大电影节都有斩获。
全度妍凭借《密阳》获封戛纳影后
金敏喜手捧最佳女演员银熊奖杯
在演员奖项上，姜受妍在1987年凭借林权泽导演的影片《种女》获得最佳女演员奖，这是韩国演员首次在三大电影节上捧奖。她在片中饰演一位进入官宦人家延续子嗣，与残酷命运进行抗争的少女。
此后文素丽在2002年凭借在李沧东导演的《绿洲》中饰演的重度脑瘫患者一角获得最佳新人演员奖；2017年，金敏喜凭借洪常秀导演的《独自在夜晚的海边》捧得柏林电影节的最佳女演员奖。
韩国导演三大电影节战绩一览
林权泽2005年获得终身成就金熊奖；
朴赞郁短片《波澜万丈》（2011）获柏林电影节最佳短片；
金基德《阿里郎》（2011）入围戛纳一种关注单元并获奖；
洪常秀《北村方向》（2011）和《夏夏夏》（2010）入围戛纳一种关注单元，后者获奖。
